大凡在为政为艺上有所成就者，其成才之路必然是艰辛的。“勤能补拙”，只有辛勤耕耘，才能有丰硕的收获。为政如此，为艺亦然。任勤林先生就是一位勤勉耕耘、不知疲倦的为政为艺者。为政，他是山东省东营市文联主席，黄河口地区文学艺术界领军人物，地方大员；为艺，他是黄河口地区颇有名声的山水画家，可谓双收兼得，相得益彰。

　　其实，在他身上丝毫没有令人生厌的“官气”，倒像一位十足的文人，一位可敬可爱的教书先生。这大概是出身抑或是职业使然。任勤林先生出生于农民世家，祖上三代都是面朝黄土背朝天的农民。农民身上那种勤劳朴实，真诚善良的美德同样在勤林身上打上了深深的烙印。少时他喜欢涂鸦，随便画点什么，都令同学们惊羡叹服。读完中学后，他考取了惠民师范美术专业，后毕业于乐投·体育,乐投(中国)美术系，1981年毕业后分到东营师范当了一名教书先生。由于他为人实在，工作认真扎实，被提拔为校后勤处主任。1998年东营市技术学院成立，勤林调任副院长。2007年又调任东营市文联主席。尽管工作几经变动，亦官亦民，但他从来没有丢掉手中的画笔，不管多忙，他都能忙里偷闲，躲进书斋读书、写字、画画，寄情于山林野壑之间，固守着自己的精神家园，陶冶性情，自得其乐。

　　中国山水画是一个完整的文化体系，讲究的是一种传统笔墨，离开了传统，就无从读笔墨，更无意境可言。任勤林先生习画首先是从传统开始，他先是对元四家山水画墨迹心追手摹，锲而不舍，锤炼笔墨线条，打下了坚实的基础。后又学黄宾虹近代山水画，黄宾虹先生是一座至今无人逾越的高峰，尤其是他的以书入画、积墨成点、化点为线，可谓出神入化，登峰造极。任勤林在临摹宾虹老人的山水画上下过许多功夫，继而又转益多师，兼学李可染大师，且能师古不泥，自出机杼，逐渐形成了自己的笔墨语言。

　　艺术源于生活，高于生活，一个艺术家的创作，必须以生活作为底蕴，任勤林先生深知这一点。因此，他每年都要抽出时间去外地采风写生。他先后去过泰山、黄山、太行山，也去过华山、蒙山、青城山。面对大山他有说不出的愉悦和激动，按捺不住拿起手中的画笔，去为大山写真描实。每次他都背一包写生稿满载而归，然后再整理、润色，丰富自己的山水画创作。故而他的山水画既有传统的笔墨，又有生活的灵妙捕捉，可谓外师造化，中得心源。

　　任勤林先生的山水画像他的人一样，没有那种激扬暴烈、大红大绿的渲染，不显山，也不露水，趋于一种萧散、平朴、简远之禅意。品读他的画如品一杯清茗，从淡淡的茶香中品出一种清雅与淡然。他写太行，不是去描绘大山的浑厚苍茫，高大伟岸，而是用细腻的笔触，直取山林幽壑的灵秀与静穆，凸现曲径叠泉的清幽与旷达；他画黄山，不是着意那怪石奇松，而是用大块的笔墨去写混沌的云雾，整个画面浑厚中不失灵动，散漫中愈见真情。正是他这种扎实的笔墨功夫和求真务实的严谨治学态度，才成就了他不与人同的独特画风。

　　任勤林先生既是官员，又是艺术家，他做的这种官是文官，已经远离了名利场的角逐，用他自己的话说，是文学艺术界的朋友。正因为他这种心态和定位，文学艺术圈子里的人没有拿他当官员，而是把他当作知心、可心的朋友。作为山水画家，他十分不满意自己取得的成就，而是继续在艺术这条不归路上义无反顾地攀援、奔波。他爱事业、爱生活、爱家人、爱朋友，我坚信在他的领导下，东营市的文学艺术事业一定会繁荣发展，兴旺发达。我更有理由坚信他在艺术上会层楼更上，风规自远。

　                                                                                    （校报与发展规划处合办）